歌川廣重的《東海道五十三次》作品風格寫實抒情，筆觸細膩柔和，不僅是浮世繪中風景畫的代表名作之一，也是江戶時代旅行文化的重要寫照，歌川國芳與他是浮世繪重要畫派「歌川派」的同門師兄弟，在1848-1850年間，以自己擅長的橫幅三聯版畫形式，也就是三張相連的「大判」尺寸版畫，創作這幅寬約78公分的畫作，用栩栩如生的貓咪動作來對應各站地名，幽默致敬了廣重的這套知名風景畫。 作品裡可以看到，畫師巧妙運用了日文裡的「雙關語音」將各個地名與貓的動作聯繫起來，為畫面增添諧趣與象徵意涵。例如，東海道起點「日本橋」（にほんばし），在日語發音裡聽起來很像「二本鰹節」（にほんだし），意思是「兩條柴魚乾」，所以畫中代表日本橋的貓，嘴裡就剛好叼著兩條柴魚乾，以此暗示該地名 ; 地名：品川的日語諧音「白顏」（しながわ／しらがお），畫中對應的白色花貓便以雪白面孔示人。畫裡的每隻貓身旁還貼有紅色長方形標籤，標示相關的站名或諧音字句註解，讓能識讀日文字的觀眾一看，便能讀懂諧音，會心一笑。 江戶時代的浮世繪師們，彼此之間極少有公開評論對方作品的情況，尤其是類似戲仿致敬的創作，大部分都會被視為友好幽默的玩味，並不會引發嚴肅的批評。國芳的這套貓咪戲作，本質上是對廣重經典名作的诙諧致敬，當時浮世繪界對此類遊戲性的可愛戲畫，是抱持著歡迎態度，也符合了浮世繪「人生短暫，輕鬆享樂」的率性。
