捷克藝術家阿爾豐斯．慕夏(Alphonse Mucha)的精彩四聯作系列在1902年的《月亮星辰》畫下美麗的句點。 作為慕夏裝飾板四聯作系列的最後一件作品，很明顯可以在《月亮星辰》中看到慕夏對於女性型態的改變，此時期的他對於國家民族的情懷已然表露在藝術創作中，對照四聯作一開始以歐洲古典纖瘦唯美女性為形象的四季，這幅《月亮星辰》中的女性更貼近傳統斯拉夫民族的美女形象，較寬厚的骨架身形與豐腴面容，不變的是依然很美，但更多了神秘色彩，也符合當時20世紀初在歐洲興起的神秘學。 除了一樣將明月星宿擬人化，成為女神般的存在，有別於其他四聯作作品的框架和定格風景感，慕夏這次試圖透過探索主題的深意來表現超越畫面的裝飾板功能，女性不在華麗柔美，只局限於框架壁龕中，她們像是漂浮在太空中，並由畫中構圖內四散的光線來照亮，姿態不一，有別於傳統正面露臉的亮相，《月亮星辰》幻化的女神們更加鮮活生動：高舉在頭的手掌心散發出如太陽光芒般的「晨星」; 別過頭用手將臉遮起，像是已有倦意，光線最微弱的「晚星」; 側身拱手，像是在凝視掌中光芒的「北極星」，還有摀著嘴像是不小心被看到，有點害羞竊笑的「新月」，女神們各自的神態就像是一則戲劇性的故事，正等待著觀賞者們沈浸於慕夏的美麗藝術中，解讀其中的神秘與美麗。
