迴望藝術風氣仍然保守的1863年歐洲，當時的法國皇帝拿破崙三世，為了展現自己對藝術的包容開放，召開了「落選者沙龍」-- 意思是「讓大眾來判斷這些作品的好壞」 馬奈在這個展覽首次展出「草地上的午餐」，這幅畫在當時是個驚世駭俗的作品，因為沒有歷史，聖經神話或是文學作品的背書，馬奈單純以現代城市真實生活場景來描繪裸體題材，瞬間把「裸體」這個主題從神聖嚴謹拉回了通俗凡間，對比當時以同樣裸體題材的畫家「提香」所畫的「田園音樂會」，以詩歌文學裡的寓言人物作為對象，馬奈的作品對於當時參觀展覽的資產階級品味而言，簡直是一項巨大的破壞及嘲諷。 而馬奈畫中的人物還真有其人，脫衣裸露的是馬奈當時配合的女模特兒維多莉雅.莫涵，中間的男子是雕刻家朋友，右邊的男子是馬奈的哥哥，兩位男士合乎當時19世紀衣著的西裝，具有寫實特徵，後方的女子和景物因為沒有景深的平面畫法，背景幾乎沒有立體深度，細節簡化又模糊不清，造成和學院派強調景深空間感的畫法衝突，因此這幅畫可視為是印象派先驅作品，介於寫實主義之間。被藝壇後輩奉為寫實派過渡到印象派的革新，對於後來印象派幾位重要畫家的風格和現代藝術發展產生了重要的影響。 有趣的是與這幅同時期參展的裸女畫作，是另一位學院派畫家的「維納斯的誕生」，因為符合傳統女神裸女形象，入選了皇帝的收藏。同樣的裸女主題，相較於馬奈慘遭抨擊，甚至被皇帝揚言要拿鞭子抽他，形成了強烈的對比。 接著我們和畫家一起來到1882年巴黎著名的劇院夜總會女神遊樂廳，出身富裕家庭的馬奈，喜歡出入咖啡廳，餐酒館等場所，除了飲酒用餐，也欣賞歌唱音樂，舞蹈，戲劇，朗誦等表演，女神遊樂廳就是馬奈的創作取材地點之一。 畫面中乍看是三個人的空間，其實是一位酒吧女侍站在吧檯的鏡子前，鏡子反射出女侍的背影還有看起來和她對話的男子。 吧檯桌上擺放了橘子，貼著三角形酒標的酒，巧妙呼應了整幅畫作的三角形構圖，從視覺中心女侍的動作，衣服領口形狀和紅色胸花，裝橘子的水果盤，女侍身後的華麗吊燈..以及畫作左上方戴黃色手套女子因為雙手握在一起而形成的三角形，都呈現出畫家的三角空間配置，明顯紅色三角酒標的酒，則是英國第一個受到官方保護的商標，於1876年由巴斯啤酒廠註冊，可以視為畫家令人會心一笑的產品置入，也反映出時代物品的背景。 主角女侍表情冷淡，和鏡子反射出男子嚴肅認真的神情呈現出強烈對比，讓人好奇他們之間的對話內容，馬奈晚年這幅作品，為後世的人們說了一場華麗又引人遐想的故事。 轉身，我們來到馬奈此次展出的第三幅作品：鐵路 有沒有覺得畫中女子似曾相識呢？她是「草地上的午餐」裡面的女模特兒維多莉雅.莫涵，她除了是畫家靈感的謬思女神外，也是當時的女畫家，有趣的是在1876年和馬奈同時申請沙龍畫展，她入選而馬奈落選了，可見這位才女除了外表外，畫技也不容小覷，但為何她的知名度在現代卻不廣泛的為人所知呢？ 因為維多莉雅.莫涵大部分的畫作都隨著她的離世而燒毀，目前世界上僅存一幅遺作就是收藏在法國大都會博物館的「棕梠枝」。 這幅鐵路是馬奈以她為模特兒的最後一幅，作為標題名的鐵路，在畫裡是不存在的，因為被火車的白色蒸氣所隱蔽，維多莉雅.莫涵身旁的小女孩背對畫家，好奇地從鐵柵欄裡看著經過的火車，遠處可以看到高樓，畫家的構圖放棄了傳統遠近的深邃感，將前景壓縮凝聚成視野狹隘的焦點，成為這幅充滿了悠閒寫意的巴黎城市景觀。
